静安区大型年会活动舞台设计搭建公司

　　二、空间表现手段

　　1、对灯光器材设备的特点性能的调研

　　*泛光灯：天地排灯、脚光灯、**排泛光灯等。

　　*聚光灯：凸透镜聚灯、柔光聚光灯。

　　*无透镜聚光灯：回光灯、PAR灯及封闭灯泡。包括：平行、集光型、柔光型、散光型等。

　　*成像聚光灯：造形灯以及成像插片、追光灯。

　　*幻灯效果灯具：水波纹幻灯、跑云幻灯、PANI幻灯及其它效果灯具等。

　　*电脑灯：灯体旋转形式、镜面运动形式、集换色、成像造形、运动变化为一体的照明灯具。

　　*特殊投映灯具：效果器材、换色器、烟雾器、数字电脑投映设备等。 *操作控制系统：可控硅调光器及调光操作台各部分功能。

　　*彩色灯光滤色片：各种滤色，色温，减光，反光片，柔光片等。

　　*演示激光：以各色低功率激光发生装置在计算机控制下完成对画面的扫描。

　　*辅助效果器材：烟雾发生器及排风、送风装置。

　　下雪发生装置、肥皂泡发生装置、二氧化碳烟雾、液氮、炒烟、纸花炮、干冰等。

　　2、灯光与被照明物体材料材质特点的研究运用表现

　　材质--反射 漫反射 透光 半透 不透 软硬柔 吸收反射规律。

　　材料--纺织材料--棉布 绸缎 丝绒 麻布 纱布。

　　金属材料--金银铜铁 铝合金 不锈钢。

　　自然材料--木石土砖 植物

　　合成材料--尼龙 塑料 发泡材料 PVC 板材。

　　烟雾材料--乙二醇烟雾 油性滞留型烟雾 干冰低层烟雾 炒烟 液氮

　　表现效果--正投、反投、平面、立体、浮雕、肌理、点、线、面、层次、透空、光晕剪影、半剪影等。

　　表现特点--网状、绳状、条屏、柱石、纱幕、条屏、框架、灯箱等。

　　3、布光造型的研究及基本概念：感受与表现

　　A布光基础--静态人物布光的研究

剧场舞台灯光配置-舞台搭建知识

　　剧场内舞台,有多种舞台,有普通镜框式舞台,有伸出式舞台，有岛式舞台，也有称为黑盒子的舞台，因为舞台形式不一，所以灯具的配置要求也不尽相同。为了方便起见我这里只谈一般普通的镜框式舞台，这种舞台不论在过去或者是现在改建和新建剧场中都比较多，因此谈谈这种舞台的灯具配置更显是较需和必要。

　　舞台(系指镜框式舞台，后文均同)因所演出的剧目不同对灯具要求也会有所不同。所以我们在配用灯具前必须要清楚在此舞台上以演出何种剧目为主，这样配置灯具就会有较明确的目标和意图。如有的舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞剧的要求来配置。如以大型歌舞，舞台就定位在以演出传统的歌剧，芭蕾舞剧为主，则灯具的配置就必须按歌剧、芭蕾舞杂恧等特殊节目为主则灯光除了基本要求配置以外，应根据具体节目要求，来加特殊灯位和灯具的配置，这样在此就比较难以叙说清楚。因此北京睿利祥和在这儿只说说剧场舞台的基本灯具的配置，按照这样的配置，可以满足一般的，如歌剧、舞剧、芭蕾、话剧、京剧等地方戏剧的要求。

　　在配置灯具前，首先应了解灯具的种类和它们的主要功能及用途。我在这里简单的介绍一些灯具的性能，以供灯具配置时势选择。

　　1.聚光灯——在舞台上用的聚光灯是指灯前面使用平凸聚光镜而言的，这种灯具可以调节光斑大小，出来的乐束比较集中，旁边漫射的光线比较小，功率有0.5W至5KW多种，焦距有长、中、短之分，视射距的远近按需要来加以选用。

　　2.罗纹灯——或称柔光灯，但在电视界则称此种灯为聚光灯。在舞台方面为了区别上述的平凸聚光灯散而柔和，因此用起来漫射区域大，有时为了控制其漫射光线在镜前加上扉页来遍挡，其特点就是光区面积大，不似聚乐灯有明显光斑的感觉，射距较近，功率有1KW、2KW等多种。

　　3.回光灯——此种灯前面无镜片，光线完全*后面较大的反射镜射出，用同样2KW的灯泡，其亮度较聚光要亮，故在舞台上要表现强烈光源和亮度时使用。其效果较其他灯具为佳，特点是光束强烈，但调光时要注意其聚焦点，不宜将聚焦点调在色纸上或幕布上，这样*引起燃烧，另外在调光时中心常出现黑心，为了避免黑心，在灯前端中心加一环状挡板，其射出的光斑大而不易收拢。现在新出一种在反光碗上镀膜使线外线向后透射，以减低灯前面的温度，使用效果很好，名称为冷光**级聚光灯，实际该灯的结构与回光灯相同。

　　4.成像灯——或称成型灯、椭球聚光灯。其光束角有多种可以根据需要选择应用，主要特性是如幻灯似的能将光斑切割成方、菱形、三角形等各种形状，或投射出所需各种图案花纹，功率也有1KW、2KW等可选择配置。

　　5.简灯——亦称PAR灯，或光束灯，其构造是在圆筒内按装镜面灯泡也有用反光碗装溴钨泡的，主要特性是射出较固定的光束，光束角度宽窄多种，光斑大小不能调整。

　　6. 天排灯——大功率的散光灯，用来由上向下照射天幕用，要求光亮而均衡，照射面积大。

　　7. 地排灯——大功率的散光灯，用来放在舞台面上，天幕下部朝上照射，与天排灯照射的光相接，上下均匀。

　　8.散光条灯——长条形，分成多格，一般能分成三或四种颜色，每格用白炽灯泡功率在200W左右，要求各种颜色自相接匀，进行大面积照射幕布或画幕使用，也可作为大面积均衡铺光之用，各种颜色光还可以同时使用，调出不同的彩色光束。

　　9. 一般散光灯——如碘钨灯以及普通泛光灯，主要是均匀地照亮某一区域，或一些布景之用。

　　以上所介绍的灯具，为一般舞台所用的基本灯具，但因演出的剧目形式不同还应配置其他种类的灯具。如歌舞晚会除基本灯具外大量使用筒灯，电脑灯、软管灯、要板灯、各种效果灯具，甚至还要配置烟雾器、干冰机、频闪灯、激光和投影幻灯，以及配套使用的供后投光用的，消减光源斑点的，特制无缝塑料幕等等，在此就不一一举例了。舞台灯具配置，以以口为界分台口外和台口内两大部分

　　一、台口外一般分面光、耳光、包箱(楼座)、远距离追光室。

　　1.面光根据剧场舞台设计的规模，有设一道面光，二道面光，甚至三道面光的。面光灯的配置应根据远近距离的不同，配置不同集距的聚光灯、成像灯、其功率应在2KW以上。**道面光离台口较近，也可以加配一些2KW的罗纹灯、回光灯。一道面光及二道面光上在左、中、右位置应加配置焦距适合的，功率适合的追光灯具，可以由追光人员自行单独控制其明亮度及换色等。

　　2.耳光在台口左右两侧对称设置，根据剧场舞台的规模，每侧耳光可设一道或二道，配置灯具，以聚光灯为主，可以少量配置成像灯、罗纹灯、因为耳光*观众厅侧墙很近，使用罗纹灯时，漫射光常常将近处墙壁照得很亮，影响一些场景的气氛，所以宜少用为佳。左右每道耳光中应各设置追光灯一套供追光人员任意控制作用。

　　3. 脚光一般在台口外*乐池边，设脚光糟，内置四色散光条灯，分色控制，其长度略小于台口宽度。

　　4.远距离追光室，一般在观众厅后侧左右各设一间，内配置气体放电灯如氙灯，一切控制由追光人员操作，如不能设**追光室，则往往在楼座左右两侧后区设追光灯位。

　　5.包厢(楼座)光，则根据剧场情况可以在包厢(楼座)左、中、右处，设置灯位配置聚光灯若干个，如条件不许可，也可以不设。

　　二、台口内一般分假台口侧片(左右柱光)、假台口上片(一**吊桥)、二**、三**、四**、五**、天排、地排、左右流动、左右侧光(左右吊笼)，一道吊笼、二道吊笼、三道吊笼、四道吊笼、五道吊?

　　*设备状况：吊杆的数量长度、排列间距、顺序编号、平面位置等。

　　*用电负荷：主干线额定负载容量、支线回路的额定负载容量等。

　　2、研读剧本及创意构思

　　剧本是进行灯光设备，创作构想的依据，其中可以了掘与创作相关的表现空间加以提炼加工。

　　1)找出具有代表性的人物特点、情节变化、矛盾冲突、设想所需的环境。

　　2)对时代、时间、季节、场景环境、光源方向以及色彩等方面的描述进行设想和定位。

　　3)确定与相适应的演出表现方法和表现手段。思考用何种灯具可以创造与剧情相吻合的舞台视觉效果。

　　4)剧本提示的场景、舞台装置。

　　3、时间与空间转换的表现

　　1)天候：日出日落、黄昏至夜晚、夜晚至黎明、季节变化、月夜星空、地点与地域的变化等。

　　2)地域空间、心理空间、场景空间、虚拟空间、局部和整体空间的转换等。

　　4、从平面到立体的空间造形构想

　　对于每个形体表面视觉效果的制作加工和组合以及前景空间、中景空间、后景空间的平面构图表现应用。上、中、下部空间的里面组织安排以及实现的方法预测。

　　例如：逆光位置的设定：水平方向、垂直角度、位置高度、灯具数量等。

　　5、局部与整体的画面构图

　　控制灯光和色彩和照明区域。以面积大小、形状、数量来表现舞台视觉画面的构图。

　　6、表现形式选择

　　根据创作的整体风格确定恰当的表现表式。

　　过去 现在 将来 连想 幻觉 梦境 回忆 憧憬 感觉 印象 抽象与写实等。

　　7、在有限空间中表现无限空间

　　在演出中存在着千差万别的巨大的空间效果变化。

　　现实空间与虚拟空间的表现：特定的舞台空间与特殊的舞台表现形式话外音：对白：*白等。

　　对实际的空间环境进行改造和拓展，或进行夸大或进行缩小的描绘。

　　对剧中人物角色心理空间的描写和表现。

　　8、灯光变化的方式

　　1)以情节变化是空间变化的契机。

　　2)以台词确定的灯光变化契机。

　　3)以动作确定的灯光变化契机。

　　4)以音乐或音响效果确定的灯光变化契机。

　　5)以时间确定的灯光变化契机。

　　9、不同风格流派的空间处理

　　古典、浪漫、自然、现实、象征、立体、未来、构成、表现、**现实与音乐、音响效果相关的时空转换：曲调、旋律、节奏。